Er zijn verbazingwekkende gebouwen op de kaart van de oude wereld, die buitengewoon complex van structuur zijn. De Egyptenaren en Maya's hadden hun tempels. Hindoes bouwden ingewikkelde tempels in heel Azië. De Grieken creëerden het Parthenon, de Babyloniërs de tempel van Jupiter en de mythisch opgehangen tuinen. De Romeinen lieten de aanleg van wegen, tempels, viaducten en het Colosseum achter. Romeinse beeldhouwers beheersten het werken met beitels en marmer of albast en bliezen er fysieke schoonheid in.

Met uitzondering van artefacten zoals het Antikythera-mechanisme, een astronomische computer die door vissers op de zeebodem bij het eiland Antikythera in 1901 werd gevonden, lijkt de ontwikkeling van technologie in de antieke wereld ons duidelijk en begrijpelijk.

Als we nog verder teruggaan in de tijd, komen we bij de vraag hoe de Egyptische beschaving 3000 jaar zou kunnen gedijen zonder de gereedschappen te verbeteren die worden gebruikt bij het breken en vormen van de steen. Sinds 1984, toen Analog magazine mijn artikel Advanced Engineering in Ancient Egypt publiceerde, is er een tegenstrijdigheid tussen de onderwerpen. In het artikel ging ik ervan uit dat de oude Egyptenaren geavanceerdere technologieën gebruikten dan aanvankelijk werd gedacht en geavanceerde gereedschappen en methoden gebruikten voor het snijden van graniet, dioriet en andere moeilijk te bewerken materialen. Het lijkt mij niet waarschijnlijk dat architecten en ambachtslieden al drie millennia stenen werktuigen en koperen beitels hebben gebruikt.

Het meest interessante en overtuigende bewijs dat in tegenspraak is met theorieën over hoe moeilijk het was om met steen te werken in de oudheid, zijn de ongelooflijke granieten en basaltkisten in de Serapea-rotstunnel in Saqqara. In deze mysterieuze tunnels, die uitgehouwen zijn in de kalkstenen ondergrond, staan ​​meer dan 20 enorme granieten kisten. Deze dozen van 70 ton met een ouderdom van 20 ton werden gedolven in Aswan, meer dan 500 kilometer verderop, en ondergebracht in gewelfde crypten ingebed in de muren van het labyrint van ondergrondse gangen. Alle dozen waren aan de binnenkant en aan de onderkant van het deksel afgewerkt, maar niet allemaal aan de buitenkant. Het lijkt erop dat het werk in Serapeo plotseling werd onderbroken, want er waren dozen in verschillende stadia van voltooiing - dozen met deksel, dozen waarop nog geen deksels waren geplaatst, evenals een grof bewerkte doos en deksel bij de ingang. De vloer van elke crypte was een paar meter lager dan de vloer van de tunnel. Om te voorkomen dat bezoekers vallen, is een ijzeren reling aangebracht.

In 1995 onderzocht ik de binnenste en buitenste oppervlakken van de twee vakken in Serape met de 6-inch-liniaal met 0,0002-vingernauwkeurigheid.

In een van de crypten staat een granieten kist met een afgebroken hoek, en deze kist is bereikbaar via een trap naar beneden op de benedenverdieping. De buitenkant van de doos ziet er onafgewerkt uit, maar een flits van hoogglans aan de binnenkant dwong me naar binnen te gaan. Ik streek met mijn hand over het granieten oppervlak en het herinnerde me eraan hoe ik duizend keer over hetzelfde oppervlak had gelopen toen ik werkte als machinist en later als pers- en gereedschapsmaker. Het gevoel van de steen was precies hetzelfde, hoewel ik niet zeker was van de exacte zachtheid ervan. Om de indruk te verifiëren, plaatste ik een liniaal op het oppervlak en ontdekte dat het oppervlak absoluut vlak was. Er was geen licht tussen de liniaal en de steen. Het zou schijnen als het oppervlak concaaf is. Als het oppervlak bol was, zou de liniaal heen en weer zwaaien. Ik was op zijn zachtst gezegd verbaasd. Zo'n nauwkeurigheid had ik niet verwacht, want het zou zeker niet nodig zijn voor de sarcofaag van een stier, een ander dier of een mens.

Ik schoof de liniaal over het oppervlak - horizontaal en verticaal. Hij was zonder afwijking, echt hetero. Het was vergelijkbaar met precisie-grondplaten die bij de productie werden gebruikt om de nauwkeurigheid van onderdelen, gereedschappen, meters en een groot aantal andere producten te verifiëren die uiterst nauwkeurige oppervlakken en afmetingen vereisen. Degenen die bekend zijn met dergelijke producten en de relatie tussen meters en platen weten dat een meter kan aantonen dat de steen vlak is binnen de tolerantie van de meter - in dit geval 0,0002 inch (0,00508 mm). Als de meter 6 cm langs het oppervlak van de steen beweegt en dezelfde omstandigheden worden aangetroffen, kan niet met zekerheid worden gezegd dat de steen binnen dezelfde tolerantie boven 12 cm valt. De steen moet op een andere manier worden onderzocht.

Echter, het verkennen van het granieten oppervlak met een liniaal gaf me genoeg informatie om te concluderen dat ik een langere liniaal en meer verfijnde aanpassingsapparaten nodig had om de nauwkeurigheid van het binnenoppervlak van de doos te bepalen. Het gaf me ook het gevoel dat elke hoek van de doos een lichte afronding had, die van de bovenkant van de doos naar de onderkant van de doos ging, waar het botste met de afgeronde hoek van de doosvloer.

De artefacten die ik in Egypte heb gemeten, zijn heel precies gemaakt met behulp van opmerkelijke productiemethoden. Ze zijn ongelooflijk nauwkeurig, maar de oorsprong of bedoeling van hun oorsprong zal altijd het doelwit zijn van speculatie. De volgende serie foto's is afkomstig van Serape op 27 augustus 2001. Degenen die ik in een van deze enorme dozen zit, laten zien hoe ik de loodrechtheid tussen de 27 ton-leeftijd en het binnenoppervlak waarop het is geplaatst, onderzoek. De liniaal die ik gebruikte had een nauwkeurigheid van 0,00005 inch.

Ik heb ondervonden dat de onderkant van het deksel en de binnenwand van de doos een vierkante vorm hebben en ook dat de wanden niet loodrecht staan ​​op slechts één kant van de doos, maar op beide. Dit verhoogt de moeilijkheidsgraad bij het uitvoeren van dergelijke prestaties.

Laten we het vanuit het oogpunt van geometrie bekijken. Om het deksel loodrecht op beide binnenwanden te laten staan, zouden de binnenwanden langs de verticale as evenwijdig aan elkaar moeten zijn. Bovendien moet de bovenkant van de doos een vlak vormen dat loodrecht op de zijkanten staat. Dit maakt het interieur veel moeilijker uit te werken. De fabrikanten van deze dozen in Serape creëerden binnenin niet alleen vlakken die verticaal en horizontaal recht waren, maar ook evenwijdig aan elkaar en loodrecht op de bovenkant met zijden van 5 en 10 meter. Maar zonder zo'n parallellisme en haaksheid van het bovenoppervlak zou er geen haaksheid aan beide zijden zijn.

Rechte gebieden aan de binnenzijde van de dozen vertoonden een hoge mate van precisie die vergelijkbaar is met die van moderne productiefaciliteiten.

Het vinden van een dergelijke nauwkeurigheid in elk tijdperk in de menselijke geschiedenis leidt ons tot de conclusie dat er destijds een geavanceerd systeem van nauwkeurige metingen moet zijn geweest. Dit is een gebied van grote interesse voor technici zoals ik die hier in Egypte een vergelijkbare taal vinden. Dit is de taal van wetenschap, technologie en productie. Onze voorouders in dat oude land vormden een uitdagende uitdaging voor toekomstige generaties wetenschappers, ingenieurs, architecten en degenen die materialen vormgeven in hun richting. De uitdaging is om te erkennen wat ze hebben gecreëerd en om redelijke, op bewijzen gebaseerde antwoorden te geven die oude bouwers de eer geven voor wat ze hebben bereikt.

De oude Egyptenaren, die piramides en tempels bouwden en monumentale stenen sculpturen maakten, dachten als architecten, ingenieurs en ambachtslieden. Waren de oude archeologen verantwoordelijk voor de erfenis die ze ons hebben nagelaten? Zijn moderne interpretaties van de verbazingwekkende prestaties van de oude Egyptenaren niet relevant voor het verstrekken van nieuwe informatie over deze oude cultuur? Zijn de gedachten en conclusies van westerse schrijvers en reizigers die honderd jaar geleden voor de Grote Piramide stonden (of 4500 jaar nadat deze was gebouwd) meer intrinsiek verbonden met de oude Egyptische geest dan die van degenen die eeuwen later kwamen? Wat kan worden omschreven als een modern perspectief? In zijn tijd zou Herodotus zeker als modern worden beschouwd. Petrie, Marriette, Champollion en Howard Carter dachten ook modern, maar tegelijkertijd werd hun denken beïnvloed door de vooroordelen en stereotypen van die tijd.

Wat betreft de volledige kennis van de technologische vaardigheden van de oude Egyptenaren, kunnen we geen definitieve conclusie trekken. Wat we over hebben is slechts een skelet van wat er bestond in de tijd van het oude Egypte. Dit skelet is bewaard gebleven in de vorm van een nauwkeurig bewerkte steen. Ik ben ervan overtuigd dat de jurk waarin we het skelet doen gewoon gewone lompen zijn in vergelijking met wat het gedragen zou moeten worden. In het verleden heb ik gesuggereerd dat de oude Egyptenaren meer geavanceerde technologie konden gebruiken om de piramides te bouwen. Tegelijkertijd uitte ik mijn twijfels over de constructiemethoden die de voorkeur hebben van Egyptische wetenschappers. Deze methoden zijn primitief en omvatten stenen en houten stokken, koperen beitels, boren en zagen, evenals stenen hamers voor het bewerken van stollingsgesteenten.

Wanneer we kijken naar de ongelooflijke nauwkeurigheid van de Serape-vakken, moeten we ons het werk herinneren van Sir William Flinders Petrie, die de piramide in Gizeh heeft gemeten. Meraniami ontdekte dat de tegels op de nauwkeurigheid van de 0,010-duim waren gesneden en dat deel van de neergaande gang een 0,020-inch-nauwkeurigheid had op de lengte van 150-sporen.

Om te begrijpen hoe de oude Egyptenaren hun werk creëerden, moeten we vertrouwen op het onderzoek van wetenschappers en ingenieurs. Ze voeren metingen uit met moderne instrumenten, analyseren het gehele werkterrein en vergelijken het met onze eigen mogelijkheden. Egyptische wetenschappers kunnen echter niet uitleggen hoe de oude Egyptenaren hun monumenten hebben gemaakt. Zo was het met grote moeite mogelijk een blok van 25 ton van graniet over houten rollen te trekken, maar het verklaart niet hoe ze een obelisk van 500 ton of monolithische beelden van 1000 ton konden verplaatsen. Het uithakken van enkele kubieke centimeters graniet met doleriet verklaart niet hoe duizenden tonnen uiterst nauwkeurig graniet uit de ondergrond konden worden gehaald en in de vorm van monumentale kunstwerken in de tempels van Boven-Egypte konden worden geplaatst. Als we de echte capaciteiten van de oude Egyptenaren willen weten, moeten we de volledige omvang van hun werk kennen en waarderen.

De dozen in Serape zijn een uitdaging voor degenen die de vaardigheid van de oude Egyptenaren proberen uit te leggen, het zijn geen ingewikkelde oppervlakken zoals de beelden van Ramses II die de Noord- en Zuid-tempels sieren. Je vraagt ​​je misschien af ​​waarom ik mijn aandacht op de beelden richtte. Omdat de monolithische beelden van Ramzes een uitdaging zijn voor iedereen die zou proberen uit te leggen hoe ze zijn gemaakt.

Wat heeft Ramzes 'gezicht te maken met een modern, met precisie gemaakt object zoals een auto? Het zijn vloeiende contouren met duidelijke kenmerken en perfecte symmetrie. De ene kant van Ramzes 'gezicht is een ideaal spiegelbeeld van de andere kant en betekent dat het gemaakt is met nauwkeurige metingen. Dus sneden ze het beeld uit tot ingewikkelde details. De kaak, ogen, neus en mond zijn symmetrisch en zijn gemaakt met behulp van een geometrisch systeem dat zowel een pythagorische driehoek als een gouden rechthoek en een gouden driehoek omvat. Oude heilige geometrie is gecodeerd in graniet.

Toen ik onderzoek deed voor mijn boek The Giza Power Plant, ontmoette ik Ramzes de Grote voor het eerst. Het was in 1986 in een museum in Memphis en ik was vooral geïnteresseerd in bouwwerken en piramides, dus ik was niet geïnteresseerd in beelden of tempels in het zuiden. Toen ik over de hele lengte van het Ramzes-beeld van 300 ton naar beneden keek, zag ik dat de neus symmetrisch van vorm was en de neusgaten hetzelfde waren. De betekenis van dit feit werd belangrijker toen ik de tempels in 2004 bezocht en gefascineerd was door de driedimensionale perfectie van de beelden van Ramzes in Luxor. Ik nam digitale foto's zodat ik enkele kenmerken van de sculpturen op mijn computer kon verkennen. De afbeeldingen lieten een veel hoger technologieniveau zien dan ik hierboven noemde.

Bij het fotograferen van Ramzes was het belangrijk dat de camera langs de hartlijn van het hoofd was gericht. Om de ene kant van het gezicht met de andere te kunnen vergelijken, heb ik de afbeelding horizontaal omgekeerd en 50% transparant gemaakt. Vervolgens plaatste ik de omgekeerde afbeelding over de originele afbeelding om de twee kanten te vergelijken. De resultaten waren opmerkelijk. Ik ontdekte de elegantie en precisie die bij Lexus gebruikelijk is onder de huidige productietechnologie. De technieken die de oude Egyptenaren naar verluidt gebruikten - zoals ze ons op school leerden - zullen niet de nauwkeurigheid van het Ford T-model brengen, laat staan ​​Lexus of Porsche.

We weten dat de oude Egyptenaren een raster gebruikten in hun ontwerpen en dat een dergelijke methode of techniek intuïtief is. Er is geen grote sprong voorwaarts van de verbeeldingskracht van de ambachtsman naar de moderne manier van bouwen. In feite wordt deze techniek tegenwoordig niet alleen gebruikt in ontwerp, maar ook in organisatorische procedures en concepten. Grafieken en tabellen worden gebruikt om informatie over te brengen en het werk te organiseren.

Met dit in gedachten nam ik een foto van Ramzes en plaatste er een raster op. Mijn eerste taak was natuurlijk om de grootte en het aantal cellen te bepalen dat in het raster wordt gebruikt. Ik ging ervan uit dat gelaatstrekken me naar een antwoord zouden leiden, en ik onderzocht welke eigenschappen het meest geschikt waren. Na lang wikken en wegen heb ik een rooster gebruikt dat overeenkomt met de grootte van mijn mond. Het leek me dat de mond ons iets te vertellen had vanwege zijn onnatuurlijk omgekeerde vorm, dus plaatste ik een rooster met celafmetingen die even hoog en half zo breed waren als de mond. Het was toen gemakkelijk om cirkels te maken op basis van de geometrie van de gelaatstrekken. Ik had echter niet verwacht dat ze op zoveel plaatsen bij de lijnen zouden passen. Ik was zelfs verontwaardigd over deze ontdekking. Mijn hoofd flitste: "Oké, nu is het geen toeval meer en is het een weerspiegeling van de waarheid?"

Dankzij het raster ontdekte ik dat de monden van Ramzes dezelfde verhoudingen hadden als een klassieke rechthoekige driehoek met een beeldverhouding van 3: 4: 5. De hypothese dat de oude Egyptenaren al vóór Pythagoras de driehoek van Pythagoras kenden en zelfs Pythagoras hun ideeën konden leren, is al onder wetenschappers besproken. Ramses 'gezicht werd gesneden op basis van de driehoek van Pythagoras, of het nu de bedoeling was van de oude Egyptenaren of niet. Zoals we in figuur 5 kunnen zien, stelt het Pythagoras-raster ons in staat het gezicht als nooit tevoren te analyseren.

De geometrie en nauwkeurigheid van de Ramzes-beelden, evenals de ontdekking van sporen van instrumenten op sommige beelden, worden in meer detail beschreven in het boek Lost Technologies of Ancient Egypt. Kleine, schijnbaar onbeduidende fouten veroorzaakt door oude gereedschappen brengen informatie aan het licht waaruit we de productiemethode kunnen afleiden.

Een ander opmerkelijk voorbeeld van granietbewerking is te vinden op een heuvel op 5 km van Gizeh. Abu Rawash werd onlangs ontdekt als de "verloren piramide" door Záhí Hawáss, secretaris-generaal van de Hoge Raad voor Monumenten in Egypte. Ik had geen hoge verwachtingen toen ik deze plek voor het eerst bezocht in februari 2006. Nou, wat ik ontdekte was een stuk graniet dat zo opmerkelijk was dat ik nog 3 keer naar deze plek terugkeerde om getuigen te tonen van zijn unieke eigenschappen. Ik ben bij verschillende gelegenheden vergezeld geweest door David Childress, Judd Peck, Edward Malkowski, Dr. Arlan Andrews en Dr. Randall Ashton. Edward Malkowski noemde de steen meteen de nieuwe rozerode Rosette-plaat. Mechanisch ingenieur Arlan Andrews kwam onafhankelijk tot dezelfde conclusie.

Als u het oppervlak van het blok in afbeelding 6-F nader bekijkt, ziet u stroken die ongeveer 0,030 inch (0,762 millimeter) en 0,06 inch (1,52 mm) van elkaar verwijderd zijn. Dit is een veelvoorkomend kenmerk van veel artefacten die in Egypte worden gevonden, waaronder enkele gaten en kernen uit deze gaten. De afronding waar het snijvlak eindigt is een raadsel als we kijken naar de verschillende manieren waarop een blok gemaakt had kunnen worden. Een van de voorgestelde verklaringen was dat de steen was bewerkt met een decoupeerzaag, die was gebogen om bochten op het steenvlak te creëren. Indien mogelijk zou een afronding van het blok verklaard kunnen worden. Maar of je nu van boven of van opzij naar het blok kijkt, je ziet altijd een kromming. Met dit alles rekening houdend, moeten we de rechte zaag volledig elimineren. Een andere mogelijkheid die mij werd gesuggereerd, was dat de steen werd gehouwen met een stenen bal die uit het draaipunt kwam. Maar het is duidelijk dat de steen met veel grotere precisie wordt bewerkt.

Ik probeerde me een proces voor te stellen waarbij het hele stuk in één stap zou worden gesneden, maar ik kon geen methode bedenken waarvoor het gereedschap niet meer nodig zou hebben dan zijn mogelijkheden. Met andere woorden, stel dat een groter blok met een zaag onder een hoek langs de groeven is gezaagd. Afhankelijk van de dikte van het hele blok, wordt een dun blok gescheiden van een dikker blok. Maar door de steen onder een bepaalde hoek op de zaag te plaatsen, zou het zaagoppervlak groter worden. Om het antwoord op deze puzzel te vinden, was het nodig om de straal van de zaag te berekenen. De steen werd gezaagd met een cirkelzaag met een diameter van meer dan 37 meter. Dit lijkt bijna ongelofelijk, maar het bewijs is in steen gehouwen voor iedereen die het wil meten en getoond in figuur 7 en 8.

De dozen in Serape, het standbeeld van Ramses en de steen in Abu Rawash zijn drie voorbeelden van vele die in detail zijn onderzocht en worden genoemd in het boek Lost Technologies of Ancient Egypt. Andere unieke artefacten zoals de zuilenhal in de Tempel van Dender, de bewerkte stenen van Gizeh, de onafgemaakte obelisk, de beroemde kern van Petrie, het unieke artefact dat de bron van controverse is sinds Petrie het ontdekte, en de Witte Kroon van Boven-Egypte zijn een opmerkelijk voorbeeld van de oude Egyptische geometrie. Ellipsoïden en ellipsen waren een integraal onderdeel van de kennis van de oude Egyptenaren. Het bewijs is uitgehouwen in hard graniet en spreekt over de verbazingwekkende capaciteiten van de oude naties.

Stuk van een steenblok gefreesd op meer dan 3000 BCE

 Uploaden ...